damien

Des morceaux construits autour de belles ligne de basse, ça change de Nirvana.

Pas de problème. Tu préfères du cash du coup ? Sinon j'ai au moins 470 tickets restaurants car on continuait à les toucher même en télétravail.

Et pour finir la série, un son bien crado et bien vicieux.

Quand je cherche du gros son fin, pour moi c'est Tool.

Là aussi, ça pue les années 90 et l'internat. William Burrough, je sais plus il avait fait un disque entier...

Un petit son bien 90's

Le contraste marche bien entre son et voix. On continue dans les petites gonzesses fragiles des beaux arts, avec un séminaire motivationnel.

Sans conteste, ils ont progressé sur tous les niveaux - du son à l'organisation. C'est très plaisant d'entendre le ton très mesuré, très calme, presque lent, pas du tout les excités habituels. Ils ont aussi une culture assez solide. A ce propos, je me faisais une réflexion. Quelqu'un qui parlerait de jeu vidéo en commençant par la PSII et en négligeant complètement le contexte japonais, les salles d'arcades, serait vite considéré comme inconséquent et ferait rire tout le monde. Or, il y a quand même une tendance dans le jeu de plateau à avoir des références qui n'ont pas vingt ans, et à considérer qu'il y a eu une rupture fondamentale produite par le jeu à l'allemande. Tout ce qui précède - quelques siècles de jeu quand même - est au mieux ignoré ou au pire hyper-simplifié (les jeux abstraits, etc.) Par exemple, pour parler de l'asymétrie, elle est présente dans les jeux de cartes de type attaque / défense (Skat, 1813). Et à coté de ça, nous avons des universitaires qui délirent sur les schèmes, et qui négligent le vivier actuel. Lisez en ligne la revue Sciences du jeu, c'est assez drôle. https://journals.openedition.org/sdj/ C'est hyper-passionnant (sans ironie) comme cet article, mais c'est loin de nous. https://journals.openedition.org/sdj/562 Les intersections entre les deux, c'est à dire la capacité d'analyser les jeux actuels avec une solide culture ludique (je ne parle pas d'avoir joué à Heroscape dans son enfance) je ne l'ai pas beaucoup rencontrée. J'avais fait une interview de Steward Woods (Eurogames, c'est un livre super), mais on sentait que le solide background historique n'était qu'un préambule à ce qui l'intéressait: les rites de communication des gamers, comme l'évangélisation. A Paris, il y a des choses intéressantes. Mais ça dialogue pas beaucoup.

Merci

Aphrodite's child ?

Le genre de mélodie qui reste dans la tête... Je parlais de la dame en plastique.

Très bon Ken Loach

je continue ma fixette sur ce groupe. Les crédits sont juste absolument fous. Gov't Mule Warren Haynes - vocals, guitar, production Matt Abts - drums Bass Players Jack Bruce (Fool's Moon) Oteil Burbridge (Worried Down With The Blues) Bootsy Collins (Tear Me Down) John Entwistle (Same Price) Flea (Down and Out In New York City) Roger Glover (Maybe I'm A Leo) Mike Gordon (Banks Of The Deep End) Larry Graham (Life On The Outside) Stefan Lessard (Beautifully Broken) Dave Schools Mike Watt (Effigy) Willie Weeks (Soulshine) Chris Wood (Sco-Mule) Additional Personnel Michael Barbiero - production Gregg Allman - vocals, keyboards (Worried Down With The Blues) Rob Barraco - organ and Wurlitzer (Down and Out In New York City) Keith Barry - Tenor Sax (Down and Out In New York City) Randall Bramblett - organ (Maybe I'm A Leo) Jerry Cantrell - vocals (Effigy) Audley Freed - guitar (Life On The Outside) Eddie Harsch - keyboards and organ (Life On The Outside) Chuck Leavell - organ and Wurlitzer (Soulshine) Little Milton - guitar, vocals (Soulshine) Danny Louis - organ and Wurlitzer (Banks Of The Deep End, Beautifully Broken) Page McConnell - organ, Wurlitzer and synthesizer (Same Price) John Scofield - guitar (Sco-Mule) Derek Trucks - guitar (Worried Down With The Blues) Dan Weinstein - trombone (Down and Out In New York City) Bernie Worrell - organ, clavinet, Mini Moog and Clarinet (Fool's Moon, Sco-Mule, Tear Me Down) Mike Uhler - trumpet (Down and Out In New York City)

Prince : Chant, Danse, Guitare, Piano Wendy Melvoin : Guitare, Chœur Brown Mark : Basse, Chœur Lisa Coleman : Clavier, Chœur Doctor Fink : Clavier, Chœur Bobby Z : Batterie

Après un show où il balance claques sur claques, le grand final. Qu'est-ce qu'il tabasse...

C'est pas mal adapté.

En euro constant, ça fait pas tant que ça. /wp-content/plugins/wp-monalisa/icons/yes.gif

Les délices de Tokyo sur Arte. Une merveille.

Alors, je pense que c'est le VietNam. Mais la chanson parle surtout du prolétariat, de la banlieue et du travail (qui est parfois le VietNam), et de s'échapper avec sa copine. Watch my daddy in bed a-dyin' Watched his hair been turnin' grey, yeah He's been workin' and slavin' his life away I know he's been workin' so hard (Yeah!) I've been workin' too, baby (Yeah!) Every day baby (Yeah!) Whoa! (Yeah, yeah, yeah, yeah!) We gotta get out of this place If it's the last thing we ever do We gotta get out of this place Girl, there's a better life for me and you Somewhere baby, somehow I know it

Bandes de hippie drogués...

Good morning les aventuriers, celle-ci est pour le président.

Ça va finir dans un débat sur les basses à six cordes. Merci pour ces précisions. J'y connais à rien à la technique, et je suis incapable de discerner à l'oreille. Pour moi la basse slap, c'est vraiment lié à Larry Graham et à Sly and the familly stone, et à ce son un peu... lent, épais, je sais pas. Ah, et puisqu'on parle de basse, j'avais jamais écouté cet album en entier, et c'est vraiment bien. Un bassiste et un groupe que j'avais apprécié en concert - il joue aussi avec un groupe de rock us super bien Tedeshi trucks band.

Encore un jeu d'ambiance qui sollicite la vitesse, une certaine forme de calcul hyperrapide, l'adaptation, l'accélération, l'excitation. L'année dernière le jeu où il fallait répondre a deux séries de questions en parallèle, Magic maze, etc. Je trouve dommage qu'il n'y en ait pas plus en mode doux (Dixit par exemple).